Presentación: Durante cerca de cuarenta años, Ibargüengoitia ha tenido lectores inteligentes y fervorosos que rara vez expresan su entusiasmo por escrito.      Todo autor propone una forma de lectura, y la de Ibargüengoitia depende de la plena identificación con el modo autobiográfico. No es casual que la columna que publicaba en la revista Vuelta llevara el título de "En primera persona". Leer a Ibargüengoitia significa compartir una zona íntima, donde los móviles de los sucesos son a un tiempo caseros y misteriosos: nada tan cladestino como la vida diaria.      El ecritor guanajuatense se interesa en los Grandes Temas pero les otorga razones nimias. Hidalgo se levanta en armas porque los militares descubren la licenciosa tertulia que una vez a la semana sostenía con sus amigos. Leída desde el boudoir o la cocina, la guerra es un rumor que reclama primero la atención y luego la propagación exagerada de quien lo escucha.      Ibargüengoitia cuenta con una amplia legión de lectores cómplices, que ven sus personajes como una suerte de familia ampliada, llena de tíos extravagantes. Por ello, sorprende el vacío crítico en torno a su obra. No estamos ante un best-séller que decepciona al hermeneuta con intrigas resueltas a balazos y rubias que pierden demasiado pronto la ropa y el misterio, sino ante un dramaturgo y narrador seguido con atención por lectores exigentes.      El asedio a un escritor que, salvo el ensayo literario, ejerció todos los géneros en prosa, se apropió con gustoso descaro del habla coloquial y abordó temas que interesaron variados registros de la realidad -de la cotidianidad noticiosa a la Historia patria-, reclama un enfoque múltiple. Durante dos años, Víctor Díaz Arciniega y yo conversamos sobre este empeño con filólogos, escritores, críticos literarios, dramaturgos, directores de escena, críticos de cine, historiadores, periodistas, caricaturistas, sociólogos de la cultura, académicos y amigos del autor. Requeríamos de una plural galería de retratistas y el propio Ibragüengoitia vino en nuestra ayuda. Los convidados a esta reunión llegaron animados por la vigencia de El atentado y Los relámpagos de agosto y la urgente necesidad de cumplir un cita tantas veces pospuesta. I. INTRODUCCIÓN Liminar: Jorge Ibargüengoitia. Sergio Pitol Introducción del Coordinador. El diablo en el espejo. Juan Villoro Nota filológica preliminar. Víctor Díaz Arciniega II. EL TEXTO El atentado (obra en tres actos) y Los relámpagos de agosto. Jorge Ibargüengoitia. (Establecimiento del texto, Víctor Díaz Arciniega) III. CRONOLOGÍA Establecida por Víctor Díaz Arciniega IV. HISTORIA DEL TEXTO V. LECTURAS DEL TEXTO VI. PERIFERIAS DEL TEXTO VII. DOSSIER DE LA OBRA EN PRIMERA PERSONA (IBARGÜENGOITIA POR SI MISMO) LOS AMIGOS SE REUNEN (TESTIMONIOS) OTROS ACERCAMIENTOS (RECEPCION) VIII. BIBLIOGRAFÍA Establecida por Aurora M. Ocampo y Laura Navarrete Maya